詹國祥 靜止的旋轉 圖文/ 龔宜琦
看著轆轤轉動著，一團泥土，隨著國祥師的雙手，定中心，然後逐漸升高，升到一個程度，國祥師站了起來，坯體安靜矗立著，直到把拉坯機關上，才驚覺它原來一直在旋轉著！國祥師做了一條土條，加在坯口，擠壓，再拉，這樣分段接坯，完成後有三百公分高。工作室裡林立著坯體，坯體之間的縫隙像用尺畫過，被如史前巨像般的能量所震懾。是何等中定的力量，讓旋轉彷彿停止。
  
詹國祥生長在陶土世家，父親翁成來，大哥翁國禎，三弟翁國華，小弟翁國珍，因為小時被人領養，隨養父姓。父親是拉坯師傅，隨著窯廠四處為家，詹國祥出生在鶯歌，隨即被領養。八歲時，父親決定要去苗栗工作，在母親的堅持下，國祥隨著家人遷居到苗栗。那個年代，日子過得辛苦，但是一家人能夠在一起就是最大的幸福，國祥師更珍惜家的感覺。
那是剛剛台灣光復的時候，戰爭掠奪一切物資，一切有待重新建立。八歲那年舉家遷去苗栗，就是因為菸酒公賣局需要大量的釀酒甕，於是國祥父親在盧記有了短暫固定工作，媽媽和四個男孩也都加入生產行列，從練土，揉土，拉坯，修坯，一家人各司其職，就算前一分鐘吵架，也要收拾情緒，努力工作。在苗栗時，老闆長年不在廠內，由父親打理大小事務；若有人送貨款來，也都是由父親代收，再分文不少地轉交老闆，所以老闆非常信任父親，也讓他們一家人住在窯廠內。
苗栗工作告一段落後，王漢騰介紹父親到大甲的一成陶瓷工廠工作，做的是花盆旋坯。製作陶器之前需要練土，當時用腳踩泥土的方式練土；最初水含量多的時候還好，踩久了，土與水漸漸揉合，越來越黏，真的是舉步維艱！
國祥師拉坯技術傳承父親。父親非常嚴厲，當時年幼的他，心裡不免緊張，修坯就會出現跳刀；年長後，刻意將跳刀作為陶器上的裝飾，美麗的旋弧狀線條，優美寧靜，思念彷彿隨著線條轉啊轉～轉啊轉。
國祥師退伍後，先到父親好友王漢騰工廠工作，之後進入中華藝術陶瓷、市拿陶瓷廠，當時還成為市拿窯場最年輕的拉坯師傅，在那裡做仿古的瓷器，從仿古中領略中華陶瓷藝術之美，體悟古人的想法與堅持。往後國祥師還去新加坡中華藝術陶瓷公司，一年後回台灣，輾轉在漢聲陶瓷、鑫藝陶瓷、達光陶瓷工作。在鑫藝陶瓷工作時，多製作大花瓶，做好素燒坯後運送到香港做釉上彩繪的後製工作，運送之間有任何因為拉坯問題造成的損毀，必須由國祥師自行吸收，促使國祥和國華共同苦心研究，加強接坯時的強度，坯底翻轉壓實的動作，保證搬運時不會破損。最後一個工作是在聖吉陶瓷，也是他最懷念的一個老闆，當他離開的時候，老闆送他五十個拉坯木盤和一個拉坯機，讓他有了工作室的基本配備。當國祥師決定自己出來做工作室，金門酒廠需要拉坯師傅指導酒廠拉坯技術，他便去了兩年，至今金門酒廠的長官每年都會來鶯歌探訪國祥師。國祥師說，你知道台灣有官窯嗎？台灣唯一的官窯就是金門酒廠！那是陶瓷工廠的第一學府啊！
人生歷練與轉折，對國祥師來說，最重要的是人與人之間的情誼，情誼的厚度來自人的厚度，無關認識時間長短，人有厚度，情誼就厚。
腳踢轆轤的功夫是父親教的，四個兄弟都會，今天只剩下他在做，每個週末在陶瓷博物館後方陶瓷公園內展演。在那兒見到國祥師風趣地和觀眾互動，轆轤上的那團土，是那樣聽話，隨國祥師的雙手變來變去，言談間，述說自己做陶經驗，將辛苦的事說得一派輕鬆幽默，讓每位遊客留下深刻的印象。如今全台灣會使用腳踢轆轤的師傅，不超過十人，冥冥中，安排他來將這即將消失的行業，繼續發揚光光大，是始料未及的。國祥師高興地拿著最新一期愛爾蘭陶藝雜誌，報導陶瓷博物館，國外駐村藝術家和國祥師，堅持傳統，讓他站上國際舞台。
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