人物群像—殼中細語 ─ 盧嬿宇創作展:::台灣陶藝聚落 Taiwan Clay Art Tribes

殼中細語 ─ 盧嬿宇創作展

作者: 黃偉茜圖 / 黃偉茜

飛行元件 2017

展覽很棒，甚麼廢話就不多說了，反正「嬿宇一出手，便知有沒有」，每次看她的展覽，從來沒有失望過。追蹤她的作品，就覺得這位藝術家不僅創新且富實驗精神，每每作品除了陶瓷外，更結合各式各樣異材質，如鐵、磚塊、壓克力板，這些結合毫不牽強，反而加深作品的厚度。

羽毛殼II 2017 (本圖取自〈小畫廊〉fb)

比如在〈羽毛殼II〉和「飛行元件」系列中的磚塊，並不只是作為台座支撐，更重要是反映作者居住地宜蘭的新舊變遷，也是作者親自在那裏撿拾蒐集的廢棄磚塊，這樣的結合，除了在視覺上有輕重的對比之外，亦凸顯了藝術家對自身土地的情感關懷。又如2018年最新系列「墨跡測驗」中，〈螺旋〉底下有黑色壓克力板，〈擴散〉卻沒有，我好奇問藝術家何故，她說：「我原先也有搭配壓克力板，因為這系列作品是由平面墨跡圖形衍生成立體造形，我希望能把原始的平面圖和立體作品一起呈現出來，讓兩者有相互呼應的效果，所以把壓印出的墨跡圖案掃描製作成壓克力板。但實際擺放之後覺得〈擴散〉這作品高度偏低，加了壓克力板反而會干擾作品的光影輪廓，最後決定不採用。」可見在異材質的搭配上，盧嬿宇是經過深思熟慮的，不為跨界而跨界，當意義與視覺效果有共鳴時，方使這些媒材相得益彰。


擴散 2018	墨跡測驗─螺旋 201 8

此外，她作品中許多地方看起來非常脆弱，或是感覺在燒製過程中會變形，也令我非常好奇。如〈無垠之境III〉，高度達98公分，她是如何超越窯的限制？細長的鳥足如何承受這高度和重量的？窯燒時如何支撐？又如〈墨漬測驗─螺旋〉，作品與台座間僅靠尖尖刺刺的魟魚骨架支撐，在土坯時如何素燒？〈羽毛殼〉的羽毛上，紅色和綠色的釉是如何分色分得如此乾淨？我把這些疑惑一股腦地問了藝術家本人，而她居然大方地分享了她製作過程的照片，並仔細地解釋她如何製作這些迷人的作品。利用不輸給作品精緻程度的支架，及精密計算後的組裝的，使作品看起來好像一體成形般完美，其間，藝術家的經驗值、巧思、細膩和解決問題的高超能力，在這作品製作過程照片中一覽無遺。

無垠之境 III 2017


無垠之境III 製作過程

創新之外，盧嬿宇也是很有耐心的。比如「歧異獸」或「擬人貓」系列，都是已經進行了好幾年的系列了，但她持續增加這些系列的數量外，也在同中求異，每隻歧異獸或擬人貓都在細微處有變化；或是極具個人象徵意涵的人形面具，也在作品中不斷重複出現。這些元素已成為她個人的「註冊商標」，使作品極富辨識度。
在〈羽毛殼〉的創作自述中，她提到：「創作這件作品時，我的腦海常浮現赫曼·赫賽寫於《徬徨少年時》中的一段文字：『一隻鳥出生前，蛋就是牠的整個世界，牠得先毀壞了那個世界，才能成為一隻鳥。』」無論閱讀她作品或創作自述，都能感受到這位藝術家既敏感又深刻的思考系統。據藝術家的說法，她總是習慣在半夜創作，似乎是夜的氣息，使她的作品充滿了濃厚的哲學氣質呢！

歧異獸 2016

容身之所(局部) 2018

【展覽資訊】

殼中細語─盧嬿宇創作展

展期：2018.4/14-5/27
地點：小畫廊
地址：高雄市前金區市中一路166號
時間：週三至週日13:00-18:00
電話：07 215 0798

你可能還有興趣

評論家

往前翻翻看

往後翻翻看

其他相關文章資訊