| 畢卡索不務正業作陶的消息不脛而走，陶藝自此受到廣泛的注目和討論，許多藝術家開始去探討泥土的潛力。為了一探老畢玩泥之究竟，散居各國的老友、名士、觀光客，絡繹不絕於途，人潮洶湧地把這個法國小鄉鎮變成國際旅遊勝地。訪客之中，有藝友布拉格(Braque)、夏戈 (Chagal)、馬蒂斯、米羅等人；作家、詩人、演員、攝影師、音樂家魯賓斯坦、收藏家、政界人士齊集一堂，還有各地陶藝家亦紛至沓來，聚集在此，把這個小村莊變成一個陶藝重鎮。 |
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影響所及，法國畫家列吉(Leger)在一九四九年，與他的學生合作設立陶藝工作室，當時列吉年六十八歲。夏戈到五十年代(六十幾歲) 亦步畢卡索後塵，在威尼斯設工作室作陶。同時期，在美國這邊，日裔雕塑家野口(Isamu Noguchi) 亦以泥土作雕塑。普普藝術家更經常以泥土為媒材，其中以李敦斯坦(Roy Lichtenstein) 與陶藝家Ka-Kwong Hui的合作，最為人熟知。一時，把繪畫的觀念移轉實施在陶器上，成為競相實驗的風潮。 |
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從一九四七年至一九五三年間，畢卡索在六年的作陶時段，其創作速度之快和數量之多，非比尋常；據穆都拉陶瓷廠業主的記述，他見到畢卡索在數小時裏，快速完成五十瓷磚系列。他作陶的方式，可以說甫一入門就是冒險實驗，造形之創新、題材之寬廣，在當時，無人能望其項背。 |
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伯納.李奇(Bernard Leach) 在其「跨越東方與西方」一書中，寫到畢卡索說：「他有一種沒有止境的創造活力，他自豪地說：『你們趕不上我的，我作陶就像飛毛腿薑餅人那麼神速呢』，他算不上是好的陶藝家，但他肯定是最了不起的空中走繩人。」 |
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畢卡索的陶藝作品題材，呈示的是人生歡愉明快，並饒富幽默感的光明面，一 掃其在繪畫上所常呈現的陰霾悽苦的生活處境。其陶作品的種類和題材大致如次：
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一.盤子系列：以盤子為畫布，盡情揮灑，題材廣闊。
1.各式臉孔：太陽臉、魔鬼臉、雨、珍珠的面貌、羊頭、人身牛頭獸、牛面、現實或神話中的主題。
2.自然的產物：水果、蔬菜、布丁、炒蛋、魚、貓頭鷹。
3.靜物：花、花束、玻璃杯、瓶罐、刀子、剪刀等等。
4.處女地、鄉村田園、神話故事、牧童羊、人首馬身、翼馬、酒神、牧神、森林神、山川女神、人魚等等。
5.鬥牛場景：畢卡索從不錯過觀看鬥牛的機會。名鬥牛士Manotete之死讓他印象深刻難忘。
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二.瓶罐系列：畢卡索仍然以繪畫來處理立體的瓶罐，繪畫題材與盤子系列大致相同。這是影像加上功能的考慮；在弧曲的表面上繪畫，畢加索給自已找到了一個實驗創新的藝術新課題。
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三.面具：朋友、訪客的臉部表情常被記錄在面具上。 |
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四.瓷磚：十八世紀的人物繪畫、盛裝的貴婦人、宮廷官吏、田園景色、著古裝的朋友畫像。 |
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五.石膏模：就如作版畫一般，畢卡索相當熱衷於這種正反石膏模子的泥土鐫刻遊戲。 |
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