台灣陶藝半世紀的發展，近年來已發展得十分成熟，不再需要汲汲營營的推廣和宣傳，而是需要深度的提升和真誠的分享。如同兄弟爬山各憑本事，登頂之後再一同共賞美景、分享沿途過程的點滴。

陶藝家以火為伍是宿命。「燒傷」是陶藝工作者十分容易近身的職業傷害，尤其是燒窯過程，不論是電力窯、瓦斯窯、樂燒窯或者柴窯等，經常都能目睹陶藝家近身搏火的壯闊場景。他們除了鮮少戴上隔熱手套〈只用一般的棉布手套〉、護目眼鏡之外，更遑論能警覺的戴上保護胸肺的口罩了。柴燒者還因為溫度過度炎熱，甚至刻意只著短褲、短袖、拖鞋，就衝鋒陷陣的燒窯；為了觀看窯火，就算是1000度以上赤紅的火焰，照樣用肉眼探看；殊不知，如此的赤焰都可以將無機的礦物陶土燒結成磁化的器皿了，要燒傷我們有機的水晶體導致眼盲，就更輕易了。作品燒不好可以再來一次，眼睛、身體燒壞了，可沒有機會再來一次。

今年初有一位陶藝家，雙手被燒傷至真皮，兩隻手沒皮膚的地方，滿手暗紅腫脹並且還滲出半透明的組織液，還存有皮膚處，則佈滿大小不一明亮的水泡，樣子十分的疼痛。意外的發生，是因為陶藝家燒瓦斯窯，點母火時不慎引燃周圍的紙箱和氣泡紙，為恐怕火花一發不可收拾，陶藝家情急下直接就利用自己的雙手撲打火焰，燃燒旺盛的氣泡紙快速的沾黏在他的雙手上繼續燃燒，由於塑膠溫度非常高，一但黏在雙手撥都撥不開，所以燙傷的程度相對也就嚴重許多。

這樣的傷害實在不值得，而且應該被加以討論。因為這不僅攸關藝術家們的生命安全，更關係著附近住家的公共安全，陶藝工作者是應該特別小心。記得幾年前訪問過鶯歌陶博館已故館長吳進風，他說一直都沒辦法好好創作，主要是因為鄰居始終在抗議他的「瓦斯窯」，擔心瓦斯窯隨時會爆炸或者無端延燒殃及他們，因此吳館長被迫放棄其工作室的燒窯研究。這是一般人對瓦斯窯普遍的認知，而這樣無端的恐懼，也是可以被理解的，就如同我們的住家旁邊，如果是一間瓦斯行或是加油站，都會深覺被威脅是一樣的。

其實窯本身不是問題所在，人本身才是重點。有正確的防範才是工作的態度。傳統上真正的好陶藝也是隱含著這些無形的秩序的…這是對「土」對「火」尊敬的陶本意。另外：「有備無患」則是必要的積極做法，如「滅火器」等防火物品的預備。如果這位燒傷的陶藝家，窯邊平時就備有滅火器，應該不會在情急之下以手拍打，也不致會導致如此嚴重燒傷了。滅火器，平常也要注意保存期效，並且要預先熟悉使用方法，以免備而「不能用」或是「不會用」也是枉然。

另外重要的是「環境的管理」。窯區本來就是「火」存在的必然方所，不論是燃燒掉下來的雜質、灰燼，或是點燃母火時，都有可能有小火星滴落，或是引燃周圍易燃物的潛在危機，因此窯邊四周環境的淨空，就非常重要。不管如何，小心「窯」火、注意窯邊設施，不要抱著賭運氣，以僥倖的心得過且過，才是保本之道。老祖宗說過「運氣」是給有準備的人，期望這「痛」的領悟，能讓從事陶藝的你，有正確的準備也能擁有好的運氣。